剩下的事情，似乎毫无悬念了。

安静了一阵后，热烈的掌声响了起来。

陈楷歌都下意识的鼓掌。

尽管这些年来，虽然他没什么太多作品问世，但见识还是有的。

刚才的动画渲染和真人的配...

秦兰站在门口，手还搭在门框上，指尖微微发白，声音却努力维持着轻快：“苏导，您看……《如愿》过了！”

办公室里那点刚被《功夫熊猫》进度点燃的热气，瞬间凝滞了。

金厂长嘴还半张着，刚要问《这兔》的事，喉结一动，硬生生把话咽了回去；苏主任下意识伸手去摸裤兜里的烟盒，摸到一半又缩回来——怕呛着苏南。两人目光齐刷刷钉在苏南脸上，像两枚生锈的钉子，钉进他垂眸时额前垂落的几缕黑发里。

苏南没抬头。他正用钢笔尖在一张A4纸上划线，横平竖直，力透纸背，墨迹深得发亮。那不是草稿，是分镜脚本的边框——《如愿》第一集《烽火线》的主场景：1937年华北某县城邮局旧址。窗棂斜切进来的光带里浮尘翻涌，一枚褪色的“中华邮政”铜牌悬在半空，底下一只布满老茧的手正将一封盖着红戳的家书塞进铁皮信箱。信封右下角，一行小字：寄往北平西直门内大街三十七号。

他划完最后一道横线，笔尖顿住，墨珠悬而未落。

“《这兔》卡在哪儿？”声音很平，没起伏，像冰面下暗流。

秦兰往前挪了半步，递过一叠文件，纸页边缘已被反复摩挲得毛糙：“总局影视处，李处长亲自签的意见。说‘拟人化军事题材，历史语境模糊，符号系统易引发歧义’。还附了中宣部理论局一份内部参考，提了三点：一是兔子形象与近代史中特定政治隐喻存在潜在耦合风险；二是‘种花家’概念缺乏权威历史出处，属网络亚文化转译；三是全片未设置明确时空坐标，削弱历史教育功能。”

她顿了顿，喉头滚了一下，“他们……建议先做抗战主题的‘硬核叙事’打底，等观众接受度和审查模型跑通了，再谈柔性表达。”

苏南终于抬眼。目光扫过秦兰泛红的耳根，扫过金厂长攥紧又松开的拳头，最后落在苏主任摊开的笔记本上——那页密密麻麻记着《这兔》十二版修改意见，最底下一行是铅笔写的：“删掉所有萝卜刀、白菜炮、土豆雷。”

他忽然笑了。

不是嘲讽，不是疲惫，是一种近乎冷酷的澄澈笑意，眼角细纹舒展，像刀锋上凝起的薄霜。

“李处长说得对。”他指尖弹了弹那叠文件，“‘种花家’确实没出处。但1937年邮局里的家书有出处——河北档案馆第872号卷宗，真有这么一封信，收件人是北平师范学院国文系助教周树人，寄件人落款‘弟槐’，信里写‘昨夜敌机掠过，灯下抄《诗经》至‘岂曰无衣’句，手颤不止’。”

办公室静得能听见挂钟秒针刮擦表盘的微响。

苏南站起身，踱到窗边。四月的风裹着玉兰香撞进来，吹动桌上《如愿》立项批文一角。红章鲜亮，压着“同意立项，重点扶持”的钢印。

“《这兔》不是不能做。”他声音不高，却像钝刀割开棉絮，“是时机不对。现在观众要的是实打实的‘血肉’，不是糖霜裹着的骨头。咱们得先让他们摸到枪管的凉，闻到硝烟的苦，听见子弹擦过耳际的啸——这时候再塞颗糖，才叫甜。”

他转身，目光扫过三人：“《如愿》抗战系列，第一季六集。不拍将军，不拍元帅，就拍六个普通人：邮局分拣员、铁匠铺学徒、县立小学教员、码头搬运工、药房伙计、照相馆学徒。每集一个物件，一封信、一把锄头、一本《千字文》、一副扁担、一包阿司匹林、一台德国蔡司相机。所有道具，全部按1937年华北民间实物1:1复刻。长影的老师傅们上个月刚从保定乡下淘来三台老式油印机，油墨还是当年配方——松烟、桐油、猪胆汁。”

金厂长眼睛猛地亮了：“那《烽火线》里邮局场景的油印机……”

“就是它。”苏南点头，“第三集《锄头记》，铁匠铺那把锄头，柄是榆木，刃口淬火三次，敲击声要录七遍不同角度的音频——因为1937年华北农具厂的锻打频率，和现在差0.3赫兹。”

苏主任突然开口，声音干涩：“苏导……这成本……”

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