半仙逸哼哼两声，一脸兴奋道：“来一群我们都给杀了。”
小半仙听到无垢轻轻叹了口气，毕竟是出家人。网更新最快 电脑端:
半仙逸喜滋滋道：“大哥，我以前还从未斩过蛟呢。”
小半仙道：“我们走吧。”
小半仙想施腾云术，却发现无法凝气，就在这时无垢牵住他的手，无垢对莫流年道：“我来扶半仙哥吧。”
莫流年是见过无垢的本事的，见小半仙也不拒绝，当即放开手，跟着半仙姐弟离开，无垢等她们走后才道：“哥，这湖中有古怪。”
小半仙一怔，“什么古怪？”
“一而再有黑蛟藏身此湖中，更像是在守护什么。”无垢道。
无垢的外表很单纯，但若谁说他蠢，小半仙肯定直接两耳刮子上去。这小子不仅不蠢还贼精，知道单独对他说。
小半仙道：“我现在受伤无法用分水术。”
无垢道：“哥你坐在这就行，我下水去探探。”
小半仙自然不担心无垢下水会遇到什么危险，但还是道：“小心些，若真有什么，肯定不是寻常之物，切勿大意，遇到不对劲的立刻上岸。”
无垢憨憨一笑，“放心吧，哥。”
无垢脱下僧袍和鞋袜，涉水而行，直到湖水将自己淹没，消失不见。
小半仙一直盯着湖面，一炷香之后无垢的脑袋终于探出湖面，无垢身手矫捷的上岸，边穿衣服边对小半仙道：“哥，湖中心有个大河蚌，比咱家吃饭的桌子还大，重的很，我弄不上来。”
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
接下来我们以梦入神机龙蛇演义中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。<

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